水映花面花映水，柳延河堤河延柳！推敲一下：延和沿哪个更好？

上句“水映花面花映水”——流水娇花相映衬，流水自淙淙，花姿独婀娜。花香迎面惹人醉，流水缠绵绕心魂，自然天成，温婉静好。

上句美轮美奂。下句，柳延河堤河延柳”中，用“沿”字好，还是“延”字好呢？先看这两字字义的不——“沿”者，边岸也。“延”者，延伸也。

用“延”字的诗意是——如丝绦般的垂柳沿着堤岸生长，轻软的柳条随风轻轻舞动，似乎把河岸拉长了。而淙淙流淌的河水似乎也把柳树延伸了，满眼的绿意盎然，垂柳与河堤相互珍惜，相互扶持，相互成全，构成了一幅静谧悠远的美丽画卷。

如果用“沿”字，诗句的解释就变成单纯的柳树沿堤岸生长，缺少了延绵悱恻的韵味，过于直白，缺乏美感。

因而，我倾向于用“延”字。

延字更好。柳延河堤河延柳，延字一方面更能反映河堤之长，柳条婆娑摇曳在视觉在上将河堤拉长，更有意境，另一方面河水呼应着，仿佛相邀柳枝一起，跃动呼啦。而沿字就相对少了一些神韵。

小写意国画山水，怎么处理好画面？

从帖图可见君对国画种类很清楚，粗读了几位老师的回答。仁智之见，鄙认为‘高培书画琴’更为符合君之所问，此再略作补充。

画面处理简单来说三个问题

一、主题突出与否？若是临习就不存在此问，应为写生创作或临改他人作品（不仅存在山水，所有作品都一样），你想表达的思想表达不清时则须强调出来，此可用重墨醒线也可用对比色让其跳出来。最好在创作时应先想到並留出部分空间以便最后处理。

（插图不会用姑且叫图1吧）此作在风雨大作时俺对山、树、船及浪最少三遍调整，用墨勿重须层层积上！草亭渔父最后画上。

二、画面的雅逸俊秀还是厚重华兹

这得取决于你的初稿！故在第一遍墨稿时都提倡淡墨或中墨，唯此方在后面调整画作时有足的空间。前辈们提倡积墨即是如此（积墨也须分浓淡，一切皆与初稿为前提）图2、3。

三、题拔

最后一步处理，也是最难的！款识是直接决定一幅作品成功与否的最终因素！根据不同题材、尺幅、内容、字体（及字体大小）与作者的主观意识等等！只能在多看多读多问多试之后方有经验。俺拙！没法道明！帖二张作品以供交流。图4、5

最后一张是临改作品而非原创！

谢悟空先生邀请，您问小写意国画山水，怎么处理好画面？（一）先谈大小写意山水的曲别

近现代国内画大写意山水的为数众多，如付抱石，黄宾虹，李可染，陆俨少，钱松嵒，何海霞，等，画小写意山水的有，金北楼，溥心畬，吴湖凡，张大千，宋文治，启功等，小写意山水画涉及一个以笔法和用纸的问题，还有勾线与用墨和色的问题,这个问题在古代并不存在，因为古代的南北派山水画，几乎大都是在绢上画山水为多，许多名画是半工半写的，或工笔多写意少，只是到倪云林的写意墨点法后，流行起大都是小写意山水。

吴湖凡小写意山水《层严积箤》

到元朝的赵孟頫和后来的董其昌，也流行起山水画的小写意画法，画坛向八大山人那种大写意还是很少，当时也没人论及这一问题。近当代山水画出现了大写意画法，是民初新文化运动对清代四王山水的否定后，才兴起的一种艺术探索，在三十年代张大千给巢章甫画的《青城山系列》上可看出，

巢章甫海天搂上世纪三十年代出版的《张大千青城山十景图》

张大千三十年代画《青城山十景图》

二三十年代山水画家也在变革，（去年巢章甫女儿章星初老师，给我寄来《海天楼与张大千》，里有多张青城山写意照片，）而此时的南方吴湖凡等人和北方的湖社社员们，如金北楼和门人胡偑衡等大都坚持传统，走工笔和小写意山水画路径。

张大千大***巢章甫女儿巢星初给我寄来的《海天楼与张大千》

吴湖凡***用小写意笔法工写兼备的山水，色彩冷暖相间

付抱石的小写意山水《两岸青山图》

后来当代的许多画家画大写意，几乎全部用墨块墨水塗抹而成，这种画法或近于没骨画法，几乎不见笔痕，故有了以大写意画法为主流的画法，古人讲究画要有笔有墨，不主张纯泼墨法泼彩的画法，而当代许多画家却破除了这一法则，开辟一条付抱石李可柒等大写意山水的道路。当然也受张大千泼墨大写意的影响。

1***6年张大千画的大写意《江山晚興图》，三四十年代他也画了许多小写意山水

齐白石早期的大写意山水，一幅画只用了四十多笔，超级简洁

（二）小写意山水怎处理好画面

一、是注意山石型态，这点我们应该学习何海霞，每块小石头大山脉无不取其奇峻巧夺天工，无论何种山水作品，其型态不能不重视。美术本身就是造型艺术，作品如果基本山水型态不好，后期工作无论多么努力都是白费。无论山石、树木、江河、云雾，各个景物形态要美。且整个画面形态要布局得当，疏密有致，和谐协调，严谨统一，无杂乱感，无松散感，也不能有太繁褥，密不透气的感受。

何海霞早期画的小写意山水《延安之晨》画山的气势气派很重要

二、是有气韵，气是指气势气派，韵是指诗意韵味，作为表现高山大岭的山画要有气势，大气磅礴，作为表现江南风情的水画重在韵味，隽秀典雅。除此外，气韵还表现在整个画面生动活泼，不呆板不刺眼，看着顺眼。古人说气从笔出韵从墨生，观气韵就是看其运用笔墨功夫构造山之气势水之韵律的功底。

吸取何海霞画山的构图，他满全违背近大远小的规距，山的双峰平顶不好处理，他用云雾和瀑布飞流解决平远平视视觉距离，s型山峰和远水平中见奇。

三、是意境，构图有高远深远平远全景等多种手法，分别反映了画家不同的艺术境界，高远属仰视效果，有志承高远之意境，深远属俯视效果，有居高临下，一览众山小之意境，平远属平视效果，有平淡无奇，谦卑谨慎但却眼光远大的意境，全景构图也属深远一类。

何海霞的平顶山和S型浮云

没有人把山水层林画的这么滿，他用笔墨色多和少解决疏密平衡

四、是笔墨用色，用笔讲究自然流畅，随意洒脱，忌讳迟疑停滞，刻意雕凿，这些都可从画面中的点线构画中看出，用墨讲究一笔落成，渲染浓淡适度，过渡自然，色彩雅而不俗浓淡相宜，这些都是衡量画家基本功底的表现。如果你走青绿就走青绿，你学陈少梅就走他的淡灰石青色。